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Artist / Pierre Liebaert

Luna // Florence // 2013

modern EDITION

Limited Edition // Numbered // 250 Copies


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Finishes

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Luna

“And when the woman saw that the tree was good for food, and that it was pleasant to the eyes, and a tree to be desired to make one wise, she took of the fruit thereof, and did eat, and gave also unto her husband with her; and he did eat. And the eyes of them both were opened, and they knew that they were naked; and they sewed fig leaves together, and made themselves aprons.” (Genesis) This photograph was taken in the cloister of the Santa Maria del Carmine church in Florence. The church is famous for its Brancacci Chapel, which host mural paintings made by Masolino, Massacio and Lippi. Those paintings tell the life of St Peter and the original sin that resulted in the ban of Adam and Eve from the Garden of Eden. Luna is the back portrait of a young lady, wearing a white immaculate dress, who, with a weary movement that seems to reveal her dejection, leaves one place to join another one.

Pierre Liebaert

Pierre Liebaert est né en 1990 à Mons, en Belgique. Il est diplômé de l’ESA «Le 75» de Bruxelles. Son travail est exposé lors de festivals ou au sein d'institutions muséales. Sa série intitulée « Macquenoise » est publiée par l'éditeur belge « Le Caillou Bleu ». L'ouvrage est reconnu par le site américain Photo-Eye, comme l’un des 26 meilleurs de l’année 2013. Très souvent immersifs, les projets qu'il mène portent sur le long terme et le dévorent. Si ceux-ci sont majoritairement photographiques, mais sa précédente série photographique intitulée « Libre maintenant » se construit telle une installation composée d'un film, d'images, de musique, d'enregistrements sonores et de textes. Elle a remporté le Grand Prix du Jury du Festival des Boutographies ainsi que le New Generation Prize du PHmuseum. Le film, seul, a été projeté dans de nombreux festivals de cinéma internationaux. Ses nouveaux projets le conduisent dans les entrailles magmatiques de Naples, au cœur de l'obscurité des monastères et parmi des créatures carnavalesques lovées au creux des montagnes. Son intérêt se pose là où la tragédie se pare de lumière. Le chant fantasmé des castrats, l'œuvre incarnée du Caravage, l'intransigeance des Primitifs Flamands, les opéras de G.F. Haendel, les Hustlers de P.L. di Corcia, l'universalité des figures carnavalesques et symboliques, le parfum humide du bois vermoulu, la solennité des processions, les yeux injectés de peur et la vulnérabilité de nos organes sont autant de fragments qu'il ne cesse de vouloir rassembler.
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