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Kunstenaar / Pierre Liebaert

Aire de repos // Belgium // 2013

modern EDITION

Beperkte editie // Genummerd // 250 exemplaren


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Aire de repos

This photograph is part of a series made with the Belgian photographer Clément Huylenbroeck. It gives a direct evidence of the hostility of the highway infrastructures. « Highways exist neither in time nor in space. They are in between. They link things that matter and the real stakes of our lives; they are nothing, if not a means where humanity is put into parenthesis, where bodies fly at superhuman speeds, where encounters between individuals are formal and without seduction. On this axis, we come across one-another, we catch one-another and we overtake one-another without politeness, lured by the gain of time, the one that counts. Only primary life remains; we please our organisms like our vehicles, thanks to welcoming structures offering toilets, French fries and plastic hotels. In fact, once on these ways, only basic needs remain, humanity values and wishes are excluded. »

Pierre Liebaert

Pierre Liebaert est né en 1990 à Mons, en Belgique. Il est diplômé de l’ESA «Le 75» de Bruxelles. Son travail est exposé lors de festivals ou au sein d'institutions muséales. Sa série intitulée « Macquenoise » est publiée par l'éditeur belge « Le Caillou Bleu ». L'ouvrage est reconnu par le site américain Photo-Eye, comme l’un des 26 meilleurs de l’année 2013. Très souvent immersifs, les projets qu'il mène portent sur le long terme et le dévorent. Si ceux-ci sont majoritairement photographiques, mais sa précédente série photographique intitulée « Libre maintenant » se construit telle une installation composée d'un film, d'images, de musique, d'enregistrements sonores et de textes. Elle a remporté le Grand Prix du Jury du Festival des Boutographies ainsi que le New Generation Prize du PHmuseum. Le film, seul, a été projeté dans de nombreux festivals de cinéma internationaux. Ses nouveaux projets le conduisent dans les entrailles magmatiques de Naples, au cœur de l'obscurité des monastères et parmi des créatures carnavalesques lovées au creux des montagnes. Son intérêt se pose là où la tragédie se pare de lumière. Le chant fantasmé des castrats, l'œuvre incarnée du Caravage, l'intransigeance des Primitifs Flamands, les opéras de G.F. Haendel, les Hustlers de P.L. di Corcia, l'universalité des figures carnavalesques et symboliques, le parfum humide du bois vermoulu, la solennité des processions, les yeux injectés de peur et la vulnérabilité de nos organes sont autant de fragments qu'il ne cesse de vouloir rassembler.
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